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看點:好萊塢編劇抗議AI寫作?巴克萊:他們可能誤會了........

人工智能真的會取代人類創(chuàng)作者嗎?巴克萊的答案是否定。


(資料圖片)

在巴克萊銀行媒體和電信團隊發(fā)布的最新深度思考匯編《噪音中的信號》中,該團隊反思了藝術(shù)的本質(zhì),并指出,藝術(shù)創(chuàng)作者無需擔心被AI所取代。

該團隊認為,在某種程度上,“體驗的不可預測性”和“對藝術(shù)家的完全臣服”才是藝術(shù)的重點。

僅僅依靠技術(shù)是不可能的,因為技術(shù)與環(huán)境無關(guān),僅僅是一種工具。

另一方面,藝術(shù)……需要人類的意圖。但技術(shù)本身獨立于藝術(shù)家,并沒有真正的意圖。

巴克萊認為,藝術(shù)和內(nèi)容是關(guān)于創(chuàng)作者和消費者之間的互動,這就是為什么同樣的作品可以不同地打動人們。這同時也說明了為什么藝術(shù)從來都不是“完整的”,能與創(chuàng)造者分離的——它不能真正脫離語境而存在。

在生成式AI越來越多地完成了寫作和畫圖等工作的當下,這一技術(shù)在演藝界引發(fā)了騷動。本周早些時候,好萊塢電影公司昨天與美國導演協(xié)會工會達成了初步協(xié)議,以避免編劇的罷工。

據(jù)英國《金融時報》,他們的協(xié)議包括一個條款,即“生成性人工智能不能取代成員履行的職責”。

工業(yè)革命并不真正適用于媒體

巴克萊指出,影視從業(yè)者對生成式AI的反對意見代表了一種對技術(shù)在內(nèi)容創(chuàng)作中的作用的“根本誤解”。

該團隊認為,技術(shù)傾向于從根本上將預先存在的工作流程重組為不同的形式,最終導致新的能力。然而這些變化往往與新技術(shù)的出現(xiàn)不同步,這是在與新技術(shù)相關(guān)的炒作周期中經(jīng)常被忽略的因素之一。

當世界從蒸汽機轉(zhuǎn)向電力時,與直覺相反的是,生產(chǎn)率水平下降了幾十年。

根據(jù)過去100多年來工業(yè)經(jīng)濟的演變,當社會看到通用技術(shù)的重大轉(zhuǎn)變,比如從蒸汽到電力,再到現(xiàn)在向人工智能的轉(zhuǎn)變,人們往往傾向于將創(chuàng)新融入現(xiàn)有的業(yè)務流程。

例如,蒸汽動力工廠的設計基本上基于一個中央機房,然后將一個軸連接到工廠的其他部分,以驅(qū)動各種設備。然而,由于這些軸的大小受到限制,工廠的大部分都是圍繞中央蒸汽機分層排列的。在電力的早期,工廠用電動機取代了蒸汽機,但工廠的其他布局保持不變,這限制了使用電力的生產(chǎn)力效益。

30多年來,當“電力優(yōu)先”一代逐漸取代老一代時,工廠布局被從根本上重新設計,以利用電力所允許的分散化,從而提高了生產(chǎn)率并改變了制造業(yè)范式。

巴克萊認為,工業(yè)革命帶來的經(jīng)驗是,當出現(xiàn)任何新技術(shù)時,公司的本能都是削減成本。從長遠來看,這可能會發(fā)生根本性的變化,但重新設計工作流程的成本很高,因此會抵消快速獲得的好處。

此外,工業(yè)革命并不真正適用于媒體,因為技術(shù)和資本不一定能實現(xiàn)更多的規(guī)模

例如,對于迪士尼來說,僅僅因為它可以通過人工智能更有效地做更多的內(nèi)容,這真的有意義嗎?

創(chuàng)造,而不是取代

巴克萊認為,AI對與藝術(shù)創(chuàng)作的影響不是取代它原本的存在,而是創(chuàng)造一種新的藝術(shù)形式。

為了讓技術(shù)對規(guī)模產(chǎn)生影響,它必須改變內(nèi)容本身的性質(zhì)。改變內(nèi)容的性質(zhì),而不僅僅是使內(nèi)容的數(shù)量增加。

例如,攝影不是要取代繪畫,而是要創(chuàng)造一種新的藝術(shù)形式。

該團隊指出,人工智能的作用在理論上可能是增強和加速創(chuàng)造力,因為它可能允許創(chuàng)作者按需看到無數(shù)次的迭代,而不需要一個漫長的試錯過程。

雖然這在短期內(nèi)可能更多的是為了提高生產(chǎn)力,但從長遠來看,這可能會推動新的藝術(shù)形式的創(chuàng)造。

鑒于這種情況,人工智能在理論上應該被最好的內(nèi)容創(chuàng)造者用來變得更加優(yōu)秀,更加難以取代,因為技術(shù)本身并沒有意圖,獨立于創(chuàng)造者。

最優(yōu)秀的人才將變得更有價值,因為技術(shù)將使他們的工作得到進一步加強,就像華特·迪斯尼或詹姆斯·卡梅隆采用技術(shù)來擴大講故事的畫布一樣。

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